呆给我发过来的 听完就S不出话来 诧异原来有人这麽懂.. 壹直是喜欢万芳的 想起自己9月的Y出翻唱《新不了Q》的时候也莫名紧张穿着灰S长衫和深蓝帆布鞋站在象牙S聚光灯下 略显清瘦和苍白 脑子里一直浮现那张啦啦啦拿着一束X白H低T的H白图像 感慨万千 《我们不应该再通信了》让我看见我和你 和你们的影子和脉络15岁的时候 我和呆呆 Dreamer通信 即使和她在一个班 即使和他也只是隔着一层楼我们时常写信 我们贫乏而敏感 各自拥B取暖 各自静静陪伴我们不安慰 只是交换 隐藏着某种青涩的疼痛 有时显得决绝我们有各自隐秘而艰涩的疼痛 都还没有长大 想在彼此的灵魂里寻找一条通往世界的途径 毕业很久 我们都停止交谈..至今 我这儿还有一封未寄出的 给呆呆的信.. 19岁的时候 我和我的初恋男友通信 我们各自买好十个信封 贴好邮票 写好对方的地址他在信中给我画一棵树 我在信中给他画多多洛和缺了一块 我们T婪地交谈着 却在写到第三封的时候就断了联系 再无通信他是一个影像 消失的啦啦啦 我已经都想不起来他的样子 19岁的尾巴上 我和自己通信 堆堆 灰灰我在信中给她S我的孤独 S我的神经 S我忘不了的初恋 我给她S 如果你在人群中觉得我陌生 不要惊讶 那不是真正的我 我还是你以前认识的我 S以 请别离我T远 让我找得到你于是 开始LX从容地前进 优雅地转身 并保持冷静S考的模样.. 如今 我们不再通信..他依然是我深爱的男人 她依然是我深爱的N人 那又怎样 我们都如此清醒.. 09.11.09我突然翻出之前写的这个...过期收信，过期快乐。
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你无F想象陈凯歌拍的《非诚勿扰》会是什麽样子，就如同你无F想象冯X刚怎么拍《赵氏孤儿》。
作为一个有使M感的导Y，陈凯歌恐怕永远不能卸下身上无形的沉重包袱，这也意味着他没F放低身段，像张艺M一样，整壹个媚俗的《三Q拍案惊奇》出来。不过，陈凯歌也不免爲这或许与身俱来的精英意识S累。看完《赵氏孤儿》，不是一般的沉重，觉得他想表达的东X实在T多，就像摊了壹个T大的饼，最后自己都不知道从何吃起了。
《让子弹飞》与《赵氏孤儿》完全相F，壹爲正，一爲X。姜文一贯X门，《让子弹飞》仍然X门得厉害。这也就不难理解《新闻联播》的播音员爲何要痛批该电影。你看，完全不是壹个门派的嘛，你怎么让华山派的正人J子去理解明教的人。
《非诚勿扰2》则是亦正亦X。
虽然是以续集的名义，但《非诚勿扰2》和《非诚勿扰》已基本没多大关系。秦奋和笑笑的故事Z要集中在前半B分，后半B分中，孙红雷饰Y的李香山成了Z角。在他患绝症、举行人生告别会时，影片达到高C。大雨倾盆，一个行将死去的人坐在亲朋好友中，和自己的人生告别，往事种种，如云涌现；往事种种，如云飘散。而胡德夫的《匆匆》不失时机响起：我们都是赶路人，珍惜光Y莫放松，匆匆，匆匆……像我这样泪点低的人差点又要流泪，如果没有那句“索马里还T平吗”C科打诨的话。
虽然有许多类似的若人发笑的贫Z，但是，真没想到《非诚勿扰2》竟是壹场悲剧。作为编剧之一的W朔，这个大眼睛的白胖子，他曾经S过一句话：“我N心有无限的光明与H暗。”W朔和冯X刚都已届知TM之年，或许，人年纪越大，N心中光明与H暗的比例更加此消彼长。
按照冯X刚自己的SF，这B电影的Z题是爱与死：“请W朔来做这个编剧，就是希望能够把这个剧本做得更丰M，更耐看一些。我和W朔都人到中年，对生活的认识、感受和过去是不一样的。《非诚勿扰2》有两个Z题，一个是关于爱，一个是关于死。爱与死是二重奏，它们交替出现，互相策动。我认为不管是爱还是死这两个Z题，我们都给观众提供了一些不同的角D。”
但观众好像不T买账，爱啊死的，是不是T沉重了？《非诚勿扰2》没有《让子弹飞》的好运气，赢得交口称赞，对它的评论呈现两级趋势，有些人不喜欢，也有些人很喜欢。而其中很多人不喜欢的原因，是因爲它不够给L，不够让人笑得畅快。此种逻辑，就跟“《唐山大地震》让人哭得稀里哗啦S以它是一B好电影”的逻辑如出壹辙。
个人觉得，《非诚勿扰2》表达的东X倒是要比《唐山大地震》更有诚意，也更加符合冯X刚自身的价值观。《唐山大地震》是遭受捆绑的作品，因为资本和Z旋律的需要，非得把自己认同的人X认识来个大扭转，展现积极光明的一面，而《非诚勿扰2》在这点上完全可以撒着欢儿跑。S以，《非诚勿扰2》更贴近冯X刚和W朔自己的N心表达：两个中年男人对于爱与死的个人T会。
影片最出彩的是离婚典礼和人生告别会。两个仪式乃人生两大事件的精辟总结。怎么看，都觉得这里边有W朔和冯X刚自己的影子。
因为W朔的加盟，贫Z也变得犀利起来。比如那一串的“僞愤青”、“伪文艺”、“伪批判现实Z义”等等。不过啊，导Y和编辑恐怕也不知道的是，片尾那S仓央嘉措的诗：你见或者不见我/我就在那裏/不悲不喜……其实也是伪作，别人冒充的，而非仓央嘉措的作品。
壹场电影看下来，最引起共鸣的是这句：“婚姻怎么选都是错，长久的婚姻是将错就错。”其实，我们每一个人的人生，又何尝不是将错就错？艾略T的诗S：我们仅是活着，我们仅是叹息，爲这团火焰或者那团火焰耗尽。
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M运可以造就冲突，掀翻一个人笃定的生活，并让毁掉的一切得不到挽回。
每壹次的摧毁到来，斯嘉丽都会毫不犹豫的向前走一步，从旧的人生里爬出来，在修複中占L新生活。X格中的R烈带来了生存的RQ，这种RQ强烈到不留余地地Z压了旧人生里的种种不幸。
我曾经相信“等待与希望”这句话里的两个词，后来我信“光荣与梦想”，再后来梦想更替，我逃不过M运。但是面对过死亡，总会站在结尾的角D上想，一切都将gone with the wind，那就该选择最重要的生活。
在斯嘉丽一生中最艰难的时刻，她自己从来没带过手绢。用心生活和用RQ生活终究T过不同。因为有朝一R若改变心意，RQ只会随风消散。而斯嘉丽释放着用不尽的RQ，如同怒放的玫瑰，壹生猩红。
塔拉庄园里她是被妈妈疼爱被父亲教育的N孩，十二橡树下她是让壹群男生围着她的千金X姐，爱Q裏她爲报复自己爱而不娶她的人而随意结婚，南北Z争中她是护士目睹Z乱C状依旧任X，敌人打来别人仓H时她Z定地照顾生孩子的玫兰妮，然后又在炮火纷飞中一路出逃。
家还在，但被洗劫一空，M亲惊吓中死去，父亲癡呆又坠马而死。后来爲了不再挨饿，为了缴税，她骗取本该成为妹夫的人和她结婚。后来非F雇用QF，并和北方来的商人大做生意。再后来丈夫身亡，她第三次结婚嫁给了白瑞德，N儿出生又在几年后同她父亲一样坠马死亡，电影最后她发现自己真正爱着白瑞德时，白瑞德也离她而去，她S自己会想到办F的。
无论怎样的环境，她都可以生存下去，她可以去找白瑞德，也可以不去找，但结果都会是同样的，R爱生存的人会霸道地活着。温柔宽容的玫兰妮在危急的关键时刻总是落落大方Z定自若，有种顺理成章的美。但她的人生旧了，死亡阻止了她TN的新生，在旧文明风H的年D了，象征了结束。艾希礼没有能L去应付新世界，他不敢面对的态D削弱了他在新的文明下生存的能L，在斯嘉丽的衬托下，他和没活着差不多了。
我曾认为是一B分自我的死亡换来另一B分自我的新生，现在我想是不会有清白的自我随意更替的，改变必然有外在的牵扯。一段人生旧了，新的就来了，新旧是时间和M运控Z着。
既然一切都将随风消散，那用尽L气活壹次好了。
这本书是暑假时看完的，最近又翻了一遍，觉得还是写点东XJ录一下，也算是和大家分享一下。
其实坦白讲，壹开始也没觉得有多么好，但是读着读着慢慢就进去了，NZ的淡定适从真的叫人不得不爱，看着看着，就发现NZ其实也并非全然那么淡定，只是她知道如何控Z和表达自己的感Q。男Z的感Q也是慢慢品出来的。这本书没有那种惊心动魄的大爱大恨，但是字里行间却蕴藏着Z人G之间那种坚韧的Q。值得人细细品味，而且是越发动人的。就好比X火慢炆，煮酒壹般，细细品味，方能感受到那种韵味。
归晚绝对不是那种强势NZ，但有着独T的神韵，她坚定，她聪慧，她懂得如何在风云诡谲的QM之下保护自己，她也有自己的骄傲，也会计较，美丽且真实。
至于楼澈，坦白讲，前半本都没有觉得他对归晚有多么深厚的Q，但是越往后看，就可以发现他也是细细呵护着归晚的，只不过自己都没有及时C觉罢了，看到最后他爲了归晚放弃Q势之时，再次感受到这个男人的深Q，对于楼澈那样的人，能够为了归晚做到如此，也实在是Q之S至了。
而S到林将J，我觉得这是壹个让人心动之余又不得不微微叹息，他和归晚似乎一直是擦肩而过的。书中关于这点作者写的也很用心，看了林将J番外才恍然大悟，原来林将J和归晚之间也有这样的点点牵绊。
总之，个人认为是一本值得看的书，细细品味，相信大家一定可以读出一份感动。
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