赵之谦（1829-1884），字益甫，别字冷君，号铁三，又号悲庵，无闷。浙江会稽人。是晚清杰出的篆刻家。精于金石碑版考证，在诗文，绘画，书法，篆刻等方面卓有成就，他的篆刻被人称为“赵派”。
他的印章布局，初学浙派，继法秦，汉印，复参宋元及皖派，后于印外求印，广采博纳，成一家面目；印文取秦诏，汉镜，泉布，碑额等文字的结构，字体为之一新，或方整而不失“就形”之古法，或舒展笔势而在邓石如的基础上加以发挥，朱白疏密的构成均不同于时俗。吴昌硕在《悲庵·印存》中题词：“悲庵先生书不读秦汉以下，且深通古籀，而瓦甓文字烂熟胸中，故其凿印奇肆跌宕，浙派为之一变可宝也。”
在边款的刻制上，他开创了以北魏书体刻朱文款识，以汉画像入款的新风。实现了他“为六百年来摹印家立一门户”的抱负。他的创新实践，影响和启迪了近代的吴昌硕、齐白石等大师。赵之谦在篆刻使上的创新精神和作出的贡献，是极为难能可贵的。
另外值得一提的是赵之谦在边款上也作了开创性的变革，他首次将魏碑书体，佛龛造像，变形走兽，马戏杂技引进边款艺术之中，具有石上浮雕之美。而他用小篆，魏体等边款，笔情刀势极为清俊峭拔，很有金石碑刻之意韵，精美而清新。
另外值得一提的是赵之谦在边款上也作了开创性的变革，他首次将魏碑书体，佛龛造像，变形走兽，马戏杂技引进边款艺术之中，具有石上浮雕之美。而他用小篆，魏体等边款，笔情刀势极为清俊峭拔，很有金石碑刻之意韵，精美而清新。另外值得一提的是赵之谦在边款上也作了开创性的变革，他首次将魏碑书体，佛龛造像，变形走兽，马戏杂技引进边款艺术之中，具有石上浮雕之美。而他用小篆，魏体等边款，笔情刀势极为清俊峭拔，很有金石碑刻之意韵，精美而清新。
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