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5.
说起汉高祖刘邦，正史野史都有聊不完的事。刘邦是个性格复杂的人，史学家们在分析他的人物性格时一般不会“一刀切”定论。
他既是豁达大度的无赖江湖子弟，也是知人善用，爱护将士的领导人才。有人甚至说他的成功也离不开他的虚伪狡诈，假仁假意。
自古君王便不是个可以用普通人思维去定义的人，权力就是他的话语权。
刘邦是个重感情的人，他称帝后没有忘记自己的兄弟和家人。以前那些默默无闻、贫困潦倒的亲戚在刘邦的赏赐下一下子变成了人上人。刘邦给家里的近亲远亲以及外戚都封了侯爵位，一大家族的人对他感激涕零。
刘邦少时很受大哥刘伯的照顾和疼爱，不过刘伯还没等到刘邦称帝就去世了。按理来说大哥去世了，那他大哥在世的儿子刘信一样能得到巨大的赏赐和荣耀，可是出人意料的是刘邦就是不给自己的这个侄子任何赏赐。外人不解，可刘邦的大嫂心知肚明，因为刘邦在还是小混混的时候曾被嫂子羞辱过。
刘邦年少时总是带着一群朋友到家中大吃大喝，整日不干正事，而且经常闯祸让刘伯去处理，这些行为让大嫂颇为不满。在大哥刘伯去世后，刘邦依旧我行我素，呼朋唤友地混日子。
有一日，刘邦又带着几个朋友去大嫂家蹭饭，大嫂心里很不爽。故意用锅勺使劲挖着锅底发出响声，让刘邦的朋友们认为家中没有饭可以给他们吃了。
等朋友走后，刘邦去了厨房，发现不是没有米饭了，而是大嫂嫌弃他和他朋友，不想给他们吃，所以才故意做出这丢人的举动。刘邦十分气愤，从此就对嫂子怀恨在心，当了皇帝之后也不忘此事。
刘邦的父亲心疼大儿子一家，经常在刘邦耳边念叨，希望他能够也给刘信封侯。老父亲在战乱中受了许多苦，曾经被项羽抓去做人质差点就命丧黄泉了。
老父亲的劝说多少对他来说还是有用的。看到父亲那样执着地为刘信争取候位，他也不忍让父亲难过，于是勉为其难地封了个“羹颉候”给刘信。羹颉候意思就是没有饭了，虽然也是个候位，却是个其极讽刺的封号。
他想自己曾经被嫂子羞辱，那他就给她的儿子一个奇葩封号，让他被世人嘲笑，也算是报复了嫂子当初的羞辱。虽然刘信得到了侯位，可当人们一提起“羹颉候”这个封号就忍不住讥笑。
这样没有自尊的富贵实在是令人痛苦，说是赏赐其实是想让大嫂永远记住这个耻辱。从此事看来，刘邦无论是作为一个君王还是一个长辈，他对刘信的所做之事都显得他的心胸过于狭窄了，帝王之心果真是说不清呐。
阅读是一种修养，分享是一种美德
比短篇短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知着者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。一般认为，篇幅在三万字至六万字之间的小说。也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公一个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面，故事情节完整。线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。所以，相比于长篇，中篇小说比较容易把握，也更容易成功。因为对于初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想修改中篇是一个广受推荐的建议。仙侠的雏形与诞生，可以说起于武侠，却更盛武侠。早在民国之前，武侠更具实，而还珠楼主引入虚后，后来作者则受之启迪，半虚半实化，从而进入了一段百家争鸣时期。尽管武侠文化到后期，风格也是越来越向仙侠靠拢，这是一种尝试性的创作，不过当时没有受到其他武侠作者重视，以致仙与侠一直脱离，直到《灵仙侠世传》的出现才正式的融合了仙侠。4.侦探小说侦探推理小说是指在故事的描述过程中带有足够的线索让读者可以推理出结局，也可以不加推理由小说中的“侦探”来推导出结局的小说。发展早期是受西方影响，而出现《霍桑探案》，当代摆脱西方影响的作品是《游戏侦探集》的出现，而刑侦严格上不算入，因为刑侦无法批判现实，只是为了当权者服务。5.探险小说它是以各种不寻常的冒险事件为描写的中心线索，主人公往往有不平凡的经历、遭遇和挫折，情节紧张、冲突尖锐、场面惊险、内容离奇。西方比较盛行，国内《游险记》与《寻龙诀》的出现，也带来了一点热度6.历史小说。历史小说通常与军事小说不分家，严格说历史小说主要是以史实记录为蓝本，重新记述刻画历史人物和事件。网络上出现的历史小说大多是使用中国古代历史为背景的穿越类小说。借助神话的表现形式或以神话为题材内容的小说，它起源于远古时代原始先民的口头创作，当时出现大量的“用想象或借助想象力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化”的远古神话，实际上这就是人类创的神话小说。故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的一般结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声）。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错
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