春天花草蓬勃生长，原是充满希望与欢乐的季节，但人世却难免有所离别，令人倍感伤情。自从《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，将春草与离思联系起来以后，文人墨客便多据春草表现离情别绪。如谢灵运《悲哉行》中的“萋萋春草生，王孙游有情”，江淹《别赋》之“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”
中唐杰出诗人白居易也把春草和别情有机地结合在一起，创作了《赋得古原草送别》一诗，但所咏春草形象别具特色，一扫此类诗常见的凄切之情，而有温慰之感，其中“野火烧不尽，春风吹又生”两句，已成千古名句。
赋得古原草送别
唐代：白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
诗的前六句赋“古原草”，而别情已寓其中。
首句“离离原上草”，紧紧扣住题目“古原草”三字，并用叠字“离离”描写春草的茂盛。第二句“一岁一枯荣”，进而写出原上野草秋枯春荣，岁岁循环，生生不已的规律。
第三、四句“野火烧不尽，春风吹又生”，意思是说，不管烈火怎样无情地焚烧，只要春风一吹，又是遍地青青的野草，极为形象生动地表现了野草顽强的生命力。此二句不但写出“原上草”的性格，而且写出一种从烈火中再生的理想的典型，一句写枯，一句写荣，“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味，对仗亦工致天然，故卓绝千古。
如果说这三、四句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”，古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色可见。“侵”、“接”二字继“又生”，刻画春草蔓延，绿野广阔的景象，“古道”“荒城”又点出友人即将经历的处所，紧扣题面“古原”。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了生机。比较宋代释怀古《原上秋草》“乱蛩鸣古堑，残日照荒台”就显得生气勃勃得多了。
最后两句“又送王孙去，萋萋满别情”，从正面补足“送别”题意，而笔墨仍不离所咏之物。全诗不仅章法谨严、体物精湛，而且物情交融、意境浑成。
作者并非为写“古原”而写古原，同时又安排一个送别的典型环境：大地春回，芳草菁菁，古原景色令人着迷，而在这样的美景里却要与友人相别离，该是多么令人惆怅，同时又是多么富于诗意呵。
“王孙”二字借自楚辞成句，泛指行者。“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之，写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含别情，那真是：“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）。这是多么意味深长的结尾啊！诗到此点明“送别”，结清题意，关合全篇，“古原”、“草”、“送别”打成一片，意境浑然天成。
据说这首诗是白居易参加科举的应试之作，写此诗时他年仅16岁，此亦是他的成名之作。通篇几乎都在写草，实是借草取喻，以草木之茂盛显示友人之间依依惜别时的绵绵情谊，情深意切，所喻尤为巧妙，很好的体现了白居易诗的特点。其中“野火烧不尽，春风吹又生”句，流传极广，堪称千古名句。
