诗歌中经常会描写多种场景、以及众多人物，但作者不可能均匀用墨，必然有宾主之分。所以诗人在构思立意时，先会确立宾主之位，决定远近之形、以及虚实之体，然后才会穿凿景物，摆布高低，或浓墨重彩，或轻描淡写。
而对比手法的应用，就可以很好地区分宾主的地位，也有以宾衬主之妙。比如，高适的《燕歌行》中写道，战士军前半死生，美人帐下犹歌舞，作者以美人的歌舞，衬托战士的死生，让人体会深刻。下面分享孟郊鲜为人知的诗作，开篇以宾衬主，结尾却另有深意。
静女吟
唐代：孟郊
艳女皆妒色，静女独检踪。任礼耻任妆，嫁德不嫁容。君子易求聘，小人难自从。此志谁与谅，琴弦幽韵重。
孟郊，字东野，湖州武康人。其诗多倾诉穷愁孤苦，诗风朴质深挚，不讲求语言的藻饰和音韵的谐和，富有独创性。孟郊的很多作品都脍炙人口，诗人46岁才进士及第，读者却从这位诗人身上体悟很多。
诗的大意是：长相娇美的女子经常嫉妒别人的姿色，性格娴静的女子却独居深闺。静女看重礼仪而非嫁妆，注重美德而非容貌。君子求聘时，容易答应；小人求亲时，却难从命。这种高雅志趣谁人能懂，只好将幽韵寓于琴声之中。
这是一首歌咏文雅娴静女子的诗作，也寄托着诗人不随时俗的高洁情怀。开篇两句运用对比手法，“艳女皆妒色，静女独检踪。”作者以艳女的轻佻妒色，反衬静女的检点自重。检踪，指检点言行。
艳女是宾，静女是主，主次分明，更突出主体。两句中的“皆、独”对举，更见出静女不同于平庸的艳女。作者先进行概括，为下面的具体描写蓄势，便能给读者留下较深的即象。
三、四两句从正面描写静女，“任礼耻任妆，嫁德不嫁容。”她尊崇封建道德观念和风俗习惯，这固然带有时代烙印，但她不屑于追求服饰华美、外表好看，则有可取之处。耻任妆，指以崇尚打扮装饰为耻。
她看重的是德行而非容貌，但不等于说她的容貌不美，作者只是为了表达出德重于貌的道理。与当时那些“任妆、嫁容”的女子进行对比，又是多么不同。
第五句“君子易求聘”，君子容易聘娶这位贤淑的静女，是从对方的角度来写。第六句“小人难自从”，她难以跟从小人白头偕老，是从女子自身的角度来写。从中可见出，静女高洁的操守和不凡的眼力。
最后两句以感慨作结，“此志谁与谅，琴弦幽韵重。”静女这种心志有谁能体察，只有在琴弦所奏出的乐声中，去寻求寄托了。谅，体察、理解的意思；幽韵，指深沉幽怨的乐声。
孟郊的这首诗质朴平易，却又清丽脱俗。作者描写了一位娴静女子的美好德行，静女独坐深闺、宁静纯洁，仰慕君子、远离小人，琴韵中寄托着万千情思。诗人展现了她的内在之美，重在摄取其神，又有弦外之音，诗人明写静女，却暗指自己才不经用的惆怅情怀。
再细味首联，作者运用了以宾衬主的手法，既细腻地展现了静女的高尚品德，又委婉地抒写出诗人怀才不遇的境遇。虽然这首诗流传了千年之久，但如今读来依然具有现实意义。无论是生活中、还是在工作中，都不应该以貌取人，而要重视内涵和潜质，并用长远的眼光选拔人才，不要被虚伪的装饰、和华丽的辞藻所迷惑。
