#头条创作挑战赛#水满则溢，月盈则亏。这个世界从来只有更美，而没有最美。而最靠近完美的一刻，就是最容易走向相反的时刻。——《安娜·卡列尼娜》
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气温持续升高，春天又快要来了。定个小目标，要专注持续的努力呀！[点亮平安灯][点亮平安灯]#浓情中国年#
花了钱总得说点啥
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大约流浪地球2想跳跃着建立地球准备流浪的史诗，在这个背景下讲几个小人物的儿女私情，以此来表现这个史诗精神上的、或者诗意的内涵。但导演一边想呈现所谓中国文化，即象天赋一样的责任担当和牺牲精神（鸡皮疙瘩掉一地）。一边又要搞西方价值观（大概是商业考虑），即英雄的原动力在于对亲人的爱。责任是排第二位的。却就是这一点撕裂了故事，小人物的人性与史诗的精神没有对上，最终成了一锅夹生饭。
比如吴京，在天梯中为什么拼命，好象……是想泡妞，当然这一段首先是见他的性格，但是视听是把我们往泡妞上引的，两人你一镜我一镜，妞危险时老吴爆发，太空站坠落，两人却很开心的深情对视。很爽也很好莱钨。有没有另一种设计呢？老吴就是军人使命不接梅朵朵的媚眼？这种性格设定在商业片中不是很讨喜，但是可能后面很多戏更好处理。
而要给儿子一个地下城名额，这是老吴接下来的动机。但去太空待遇一等一的好吧，只是不陪伴儿子，老婆这时都死了。所以这只是后来他留下放置核导的故事背景，这个动机并没有驱动他留在月面上，他的故事并没有给自我牺牲提供足够的心理基础。
是否放弃妻子？电影中这是老吴惟一的纠结，却游离于他所有的行动之外。其实我一直等待这部份戏什么时候又回来，进入两个可能的方向，一个就是让吴京真正认识到死亡，一个就是其实他是被亏欠的，但是“危机之下、惟有责任。”但是都没有。当然这两个方向都是有心理阴暗面的。
同样，刘德华想延续女儿的生命是他的执念，但是不知道为什么没有去表现他这种纠结的阴暗面。就是上传女儿的数据，刘德华对抗的也是不知所谓的规矩。没有刘德华暗戳戳为了女儿搞坏，所以他与女儿相会就显得可笑——当时我确实是摇头笑了。他与女儿的相会并不是刘德华的计划、奋斗、纠结选择的结果，是导演随手给的彩蛋。地球流浪的故事当然一定是个寓言，但四岁的孩子因为爱而拯救人类，这个寓言就过于低幼了。特别是大家的绝望与之并行。其实电影里刘德华也许是这次人类灾难的惟一获利者。当然也可能是月球危机的始作蛹者。
这种人物的平面化到了李雪健那里简直登峰造极。老李使了浑身劲表演都没着没落的。我奇怪的是，李雪健居然没死最后还出场了。他在点火之前死去，或者他的死挣取了最后一分钟，这才是他好的结局。
还有一种可能性，就是导演认为面对这样的灾难，其实牺牲几乎是人类的先验基因了，不需要任何经验、养成、动机。所以人物的动机和个人生活与他们的牺牲选择都没有关系，就象“师父”或者那些50岁以上的宇航员一样。无论吴京也好，刘德华也好，刘德华的主任也好，他们的英雄主义是出自他们的性格。也因此电影每个段落都有很多“肉”，人物的设计也全是普通人。但我倒觉得在这样的种的生存危机和压力面前，大家都沉默寡言，每个人每天都要跟自己的心理疾病抗争才更合适。关键是——这些危机不都是人为的么？如何认识死亡，两种救亡路线之争，100年后的危机与当前的牺牲……其实都可以是这个救亡史诗合适的主线。
结果搞得象五十年代的电影，人类除了急燥之外简直完美了。
史诗中人是可以刻板的，但这是因为史诗精神指挥了人，就象伟大的共产主义理想之下每一位革命战士赴汤蹈火根本无需解释。人在大事件中也可以用自己的悲欢见人性，就不比如了——但总有一个主从。谁引导谁？谁服务谁？两边都搞全景式的很少，得是安娜卡列尼娜那样的长篇。导演没有下决心，这是一部讨论价值观的史诗还是商业化的英雄故事（指环王那样的，在我们的环境中恐怕不好搞的），到底讲一个什么样的故事，讲一些什么样的人。什么都想兼得，自然就显得凌乱了。
所以这部三个小时结构复杂到让评论者诟病的电影，故事却仍然显得过于简单，容量不够，人物的冲突深入不下去性格出不来，开始的几个话题都断掉了。如果资本跟郭导说给你三集恐怕也不会这样。环境真的很重要。而一直到最后我都很奇怪？场面都做到这份上了，放着吴京刘德华你还不拍灾难动作片，动作片很丢人吗？
你看，做为导演，其实他要在顶层平衡很多事情，但他最后一定要有不管不顾的决心，最好还有先知一样的洞察力，这是导演最主要的创作工作之一。
如果在番茄我给6.5到7分，毕竟场面还可以。和漫威大差不差可能好一些。
各位头条的朋友，小说原殇是我一直想动笔写的，讲述的一个在不幸原生家庭长大的小女孩真实的故事。对于破裂的婚姻，是还继续还是选择快刀斩乱麻，为了孩子选择继续婚姻的，希望您有空的适合读一下这个故事，希望能给您一个启示，谢谢关注《原殇》的朋友们[作揖]
原殇 ——一个女孩名叫小草
《序》
想写这篇小说已经很久了，之所以迟迟没有动笔是没想好如何写。这本小说可以说是写给我自己的，也或者说写给那些在原生家庭里受过伤害的孩子们的。列夫托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》的开头有这么一句话成为经典:幸福的家庭都是相似的，而不幸的家庭各种各的不幸。
很久以来小草一直没想明白她为什么会出生，也没想明白为什么会有家庭的存在。直到某一天，她发现了这世界上有许多像她这样的孩子，从开始出生就仿佛就注定了是个悲剧，但依然被不幸的家庭所创造。在这种不幸的家庭里长大的孩子，她不是第一个也肯定不是最后一个，这个世界上有太多太多她这样的孩子了。之所以想把这个写出来，是希望这个世界上，少一些像小草这样的孩子被创造出来。那些幸运的孩子是带着爸爸妈妈的爱来到这个世界上来的，希望这样的孩子越来越多，也希望每个孩子都是爸爸妈妈爱的结晶，爱的天使！
因为爱情而结婚的人是幸福的，即使婚姻在某天破裂，起码当初两个人是因为爱情走到一起的，也算没辜负自己的青春年华。那些因为爸爸妈妈的爱而来到世间的天使都是幸运的，就算爸爸妈妈的爱情没办法继续走下去吃饭，起码也是因为爱来到这个世界上的。
如果婚姻没有办法继续下去，那么好聚好散也不妨是一种体面的分手方式。虽然婚姻没办法继续，但对孩子的爱可以继续下去，就算不能生活在一起，不过是换了种方式对孩子守护而已。如果不爱分手也算是对孩子的一种保护，很多人都觉得父母离异的孩子，一说起来就是很可怜的，周边的人都会对这样的孩子自然而然形成一种保护。但是没有人知道那种表面看起来完整，而父母却天天在无休无止的渡过的孩子有多么痛苦。
我讲述的故事是发生一个没有离婚的家庭里，一个小女孩的真实的成长过程，如果你认真的看完，我想你一定会改变那种单亲家庭的孩子比较可怜的观念，幸与不幸您可以自己感受……
父母对于子女来讲，真的重要到无法言表，我们小时候的吃喝拉撒，大一点父母一边送我们读书，一边教我们学做人。一个人的成材与否，跟背后的父母息息相关。父母不同，长大后每一个人的路也就不同，父母的能力有大小，或许也有这样那样的缺点，但是依然不妨碍他们爱我们的心。这也就是大家常说的，你陪我长大我陪你变老，其实是一个自然而然的过程。父母无须跟孩子说自己的伟大与付出，而孩子在成长的过程中也自然而然的，会把父母对自己的爱记在心里……
那么陪伴父母年老，给父母养老送终也就成了我们为人子女应尽的义务。那些让人敬重的父母，即便父母走了，也会活在儿女的心里，不会因为他们离世儿女就会忘记他们，有太多的儿女甚至觉得和自己父母，没有相处够父母就走了。也就让很多儿女有了想下辈子，还做父母的儿子或者女儿的念头。如果我们的人生走到尽头，儿女还想做我们下一世的儿女，那我们的人生就是圆满的！如果人世间最后都是这样的结局，人生会多么美好……
然而总有些例外，不是每个人都有如此幸运遇到一对有爱的父母，不然就不会有那么多不幸的人了……一个人的原生家庭对孩子的成长，真是太重要了。列夫托尔斯泰的那句话放在这里也合适，幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。那些在不幸家庭里长大的孩子，长大之后都怎么样了？不知道是否有人关心那些孩子，那些孩子的人生是否幸福，他们是否组建了自己幸福的小家庭，还是继续延续了原生家庭的不幸？
这是一段珍贵的视频资料，1982年央视引进了BBC的电视连续剧《安娜卡列尼娜》，由上译厂译制。为此老厂长陈叙一邀请了翻译家草婴到上译厂座谈名著《安娜卡列尼娜》。令人惊喜的是在这个片子里不仅能看到1982年时候的杨成纯，李梓，毕克，乔榛，童自荣，刘广宁等各位配音大师的影像，最为难得的是能看到老厂长陈叙一的影像，听到从来没有听到过的他的声音！
1982电视片·翻译家草婴谈名著《安娜·卡列尼娜》-哔哩哔哩
政治的产物，有什么伟大可言？//@JOEZHU329:你永远无法理解钢炼的伟大之处。//@爱读书的橙子同学:一般般。和俄国经典《战争与和平》、《安娜卡列尼娜》、《卡拉马佐夫兄弟》比，差一个级别//@心地慈善者交:历史千变，但巜钢练》是永远的好书
爱读书的橙子同学
《钢铁是怎样炼成的》回归俄罗斯教材，乌克兰人保尔是叛逆？
对的对的和我一样的想法 包括安娜卡列尼娜 红与黑 真是三观不合连做人的基本道德都没了 居然成了名著 完全不符合中国人的价值观
山城马晓彤
对于一些外国的小说作品，我真的有点欣赏不来，出轨、抛妻弃子、把女人当成发泄性欲的工具，所以对于西方人来说，到底什么是底线？看《月亮与六便士》完全是因为小红薯的推荐，光看简介，觉得是一部很伟大的作品，主人公斯特里克兰德为了追求梦想，翻越千山万水，即便不被人认可，依旧没有放弃。还有那句比较经典的话：满地都是六便士，他却抬头看到了月亮。但是当我真正读这本书的时候，才发现自己好像被骗了，当然也可能我是以一个普通人的视角去看待一部名著，所以并没有理解这本书里面的深意。我之所以说自己被骗了，主要是因为接受不了下面这些内容：1、斯特里克兰德为了追寻所谓的梦想，抛妻弃子，全然不顾妻子和孩子的感受；2、朋友为了帮助病入膏肓的他，不惜与妻子吵架，而斯特里克兰德不仅没有感激，还与朋友的妻子好上了；3、斯特里克兰德与朋友的妻子私奔后，并没有对这个女人好一些，而只是把她当成发泄性欲的工具，甚至还很厌恶她，后来这个女人也为他而死；4、和土著女人结婚后，土著女人完全听从于他的命令，与其说是妻子，不如说是保姆。如果这些事情放在我们的国家，是会受到谴责的。再就是我最近刚开始读的《百年孤独》，才读了40页，却有了一种读不下去的感觉。我有点搞不懂，为什么很多国外的作品，把性欲这方面写的如此露骨，把不负责任写的如此理所当然。我不确定<百年孤独》这本书后面会不会给我带来惊喜，我只知道，我是一个普通人， 我喜欢精彩的小说，优美的文字，对于一些西方国家开放的表达 ，我真是有点抵触。你可能觉得我太矫情，觉得不喜欢看可以不用看啊，没人逼你看。我也这样说过我自己，哈哈，所以从现在开始，外国的小说，我还是少看吧。像《平凡的世界》这样的文学作品，才是我们应该多读几遍的。
《安娜卡列尼娜》中写到：
我若能克制尘世欲望，
那当然无比高尚；
我若忍耐不了这寂寞，
毕竟也享尽人间欢乐！
人生最难做到的无非是豁达
豁达的看待身边的一切人事物
人不能做到无感情
有时 是我们支配感情 有时是感情支配我们
若是我们支配感情
做到理性 克制自己
当然无比高尚
若是感情支配我们
做不到以理性眼光对待
那将是件惨事
可
我亦是我
不是圣人
但
世界也只有一个我
爱自己，尽情享乐
#给自己一句爱自己的话，你会说什么#
有人说，女人是世界上最“古怪”的物种，因为她们总是做出一些难以让人理解的怪诞行为，甚至连她们自己都为此感到疑惑。
比如，为什么自己的衣柜里总是少一件衣服呢？这是她们每天起床时最先想到的问题。每次打开衣柜，就算面对满柜的衣物，她们也总是在感叹：“我的衣服太少了，一件适合的都没有！”
为什么女人会觉得自己的衣柜里总是少一件衣服呢？美国心理学家彼得·罗福说：“一个人对于服装的选择与偏好，能够反映出他的内在心理，这一点在女人身上表现得更加淋漓尽致。”
对于女人来说，衣服已经不再是简单的生活所需，而是她们身体的一部分，是她们的“第二皮肤”，也是她们展示自我、表达内心的最佳选择。女人通过衣服来展示自己的“美”，而“爱美”又是女人的天性，所以女人对于衣服的喜好是永无止境的——你的身边一定不缺少这样“贪心”的女人，她们会把自己的大部分的薪水拿来买衣服，无论网购促销、节日优惠，还是换季打折，都可以成为她们购入新衣的理由。
在穿上新衣服的那一刻，她们往往心花怒放，尽情享受他人的赞美以及吸引更多羡慕或嫉妒的目光。这样说来，女人的衣柜里并不是少一件衣服，而是少一句对其外貌的赞美，少一种优越感，少一种自我满足感。
女人在不断购买新衣服，不断流连于商场、服装店以及网上商城时，内心的“欲望”也在不断膨胀。女人的“爱美之心”不能称为怪诞，不过凡事都讲究过犹不及。如果女人总是想通过衣柜里的“新衣服”来展示自己的外在美与内在美，显然是不正确的。
如果你读过列夫·托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》就会知道，最佳的穿着应该像安娜·卡列尼娜那样，即使是一袭最普通的黑衣，也能够在一片姹紫嫣红中熠熠生辉，这样的女人才是最美的。
——《那些你不解的行为，心理学家都有答案》
她第二次来布拉格,带上了一口沉重的箱子.所有的东西都放在里面了,她决意不再回那个小镇.他邀请她第二天晚上去他家.当夜,她便住进一间便宜的旅店,次日把箱子寄存在车站后,腋下夹着那本《安娜·卡列尼娜》,在布拉格的街上游荡了一整天.——《生命中不能承受之轻（全二册）》
