迷惘者的自我救赎 欧内斯特·海明威的人物典型与手法创新

一战后的某一日，知名作家格特鲁德·斯坦小姐驾驶着她老旧的T型福特车来到一家汽修厂。她缓缓驶入厂内，想让人修理一下自己车的发动装置；老板派遣了一位当过兵的学徒，给斯坦小姐修理，但是这位年轻人似乎做得不尽人意，技术较差不说，态度也很敷衍。斯坦小姐不禁恼火，抗议他这种做法。于是老板狠狠地批评了一顿自己的学工，末了，他随口说了一句：“你们都是迷惘的一代。”

T型车

言者无心，听者有意。斯坦小姐记住了这句话。回去之后她找到一位青年作家，对他说：“你们就是这样的人。你们全是这样的人，你们所有在战争中当过兵的人。你们都是迷惘的一代......你们不尊重一切，你们醉生梦死......别和我争辩，你们就是迷惘的一代，与车行老板说得一模一样。”

斯坦夫人

后来，这位青年作家将“迷惘的一代”作为自己第一部长篇小说作品的题词写了下来。这部小说叫做《太阳照常升起》，这位作家便是欧内斯特·海明威。作为迷惘一代的代表人物，20世纪最著名的小说家之一，海明威初期的作品中总是表露出对人生、世界、社会的迷茫和不解。

海明威

从《在我们的时代》到《永别了，武器》，海明威将迷惘作为小说的主要思想；在这些书中，悲观、仿徨、厌倦、对社会的不满充斥在字里行间。在代，海明威代表的是一战后的一代人：他们厌恶战争，不满于虚妄的价值观却又找不到合适的出路，只好在令人不知所措的现实里无奈地迷茫。这样的情绪反映在小说里，便成为了《太阳照样升起》里矛盾的巴那斯，《永别了武器》中不幸的亨利。

一战

但是，如果说一战使人感到的是相互屠杀的无意义，那么二战便令人明白了生命与正义的可贵。海明威分别参加过两次战争，但是这两次战争给他的体会是截然不同的。经历二战之后，海明威逐渐从迷惘中挣脱出来，他的作品不再是单纯对战争的质疑，更多是对法西斯专政的憎恨，和对伸张正义、惩罚罪恶的呼求。

二战

《丧钟为谁而鸣》便是海明威在这一时期思想的体现。对于战争，小说主人公罗伯特·乔丹没有迷惘，也没有失望，他不厌恶、逃避社会责任，而是在考虑如何完成他的职责。这就体现了海明威对正义和邪恶的清醒判断，和对自己迷惘之心的自我救赎。然而即使这样，海明威也没有选择刻意渲染：整部小说中，有好的法西斯，也有恶的游击队，主人公虽然有强烈的责任感，却也总充满大厦将倾独木难支的失败感。

海明威从迷惘中进行自我救赎的最终体现，是他的那部人尽皆知的中篇小说《老人与海》。整部小说以并不复杂的语言与，讲述了一段并不复杂的故事，也蕴含着一种不复杂的道理，正如圣地亚哥所言：“一个人可以被毁灭，但他不会被击败。“孤独的人在面对生活不可抗的磨难时，几乎是毫无还手之力的；但是他并不能因此被吞噬，人要坚强、刚毅、从容、有尊严地去面对痛苦和灭亡。

老人与海

除去思想上的硬汉精神，海明威的另一特点是他独到的叙事风格。1954年，瑞典皇家文学院在颁布诺贝尔文学奖时，对海明威的评词是“因为他精通于叙事艺术，突出地表现在他的近著《老人与海》中，同时也由于他在当代风格中所发挥的影响”，可见海明威在叙事艺术的造诣已经达到极致，甚至于超越了他思想的重量。

海明威

对于叙事法则，海明威倡导的是他所谓“冰山法则”。他说：“冰山在海里的移动很是庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露在水面上”创作亦是这个道理，作家在写作时要做到是心中有数，能省则省，把情感这文字的八分之七沉在书本之下。故而，在海明威的写作里，找不见“伟大”“光荣”这些词汇，他的文章句式简短，放弃了辞藻的堆积，使得读者作者形象三者之间距离最近，相互感觉最清晰。

冰山法则

“电报式”的行文有利有弊；当它要表达一种简单的情感和故事时，它能做到艺术和思想的完美结合，《永别了，武器》《老人与海》便是最好的证明；但是当它要表达一些宏大的宽广的社会画面时，就未免有些捉襟见肘了。海明威是一个极具特色的作家，但似乎不擅长营造一个庞大而有广度的如《百年孤独》般的艺术世界。毕竟有些时候，最大的优点也可以是最大的缺点，这并不代表什么，也不可能撼动海明威文学巨匠的地位。

海明威

我们很难想象，当1961年，在双管猎枪的子弹迸裂出巨大火花后，这位文学硬汉在饱受身体与精神双重的折磨之后最终终结自己的生命时的所思所想。生活终究战胜了他，子弹毁灭了他的肉体，也击溃了他的精神；但是他笔下一个个鲜活的意向，将恒久不朽。他的精神，也将永远激励所有后来人向前与生活，与痛苦进行不倦斗争。

海明威