我们都知道，文艺作品免不了艺术加工，夸张渲染什么的那是比比皆是，影视剧更是如此。
可最近有个热门短剧《我是余欢水》，里面居然有一个从头到尾都真实的人物——余欢水的前妻甘虹，很接近现实生活。
这个人物一出场，就让人倍感不适。
一大早的，不管丈夫是不是要赶点上班，只是因为丈夫没有按时买牛奶这种小事，就大哄小叫的，瞬间一个蛮横不讲理的前妻形象就活灵活现了。
更别说这个前妻还婚内出轨了。（据说原著里连儿子都不是余欢水的。。。）
一离婚，马上就无缝开启新一段婚姻。
这点其实蛮讽刺的，在中年屌丝男的逆袭剧里，前妻只需要本色出演就行了，根本不用再进行加工。
而其他角色，能让我们看到编剧为了“洗白”余欢水有多努力，导致一个中年男性的平庸无能的原因，除了老板的黑心，僵化的工作，丑陋的社会潜规则，竟然还可以源于一场莫名奇妙的车祸。
不过，上面这些评论我只是开个玩笑罢了，这部剧还是值得一追的，短短12集，演技过关，剧情紧凑，好笑又不至于侮辱观众智商。
别说这部剧是为中年男性准备的，看完这部剧，个人感觉，这部剧其实更适合未婚女性看。看看那些无能软弱的男人脑子里在想什么，看看除了避开渣男，还应该避开什么糟糕的结婚对象。
需要注意的是，余欢水的形象是无数个中年男性脆弱一面的集体表达，而不是普通中年男性的代表形象。
这是因为，余欢水的人物形象是极其矛盾的。
一方面，他作为一个外省小地方人，能在大城市娶妻生子，基本的社会生存能力还是有的。
而另一方面，他面临的压力却是多种多样的。不顾亲情底线的父亲，不顾友情底线的朋友，不顾职场人情的同事。
他遭受的打击越多，他越失败。
几乎没有一个人挺他，失败透了。
现实生活中的人，大多只会某段时间面临某方面或某几个方面的打击。
如果一个人以上所有打击同时经历的话，那这个人，大概率是平时不积德，引发众怒。
剧中余欢水的性格劣势当然也有体现，他也喜欢剖析自我：
1.余欢水惯于说谎，但他不喜欢说谎，只是喜欢说谎带来的好处；
2.余欢水擅长于“做好人”，但他不是一个真正善良有大爱的人，只是喜欢把自己的软弱掩饰为善良；
3.余欢水热衷于“面子”，但他的底子远远跟不上面子，只是喜欢用谎言和软弱来强撑自己的男性尊严。
所以说，称这部剧讲“中年危机”是不恰当的。
这分明是一个能力一般，又个性软弱的人，再加上年轻时缺乏头脑没有规划，混混沌沌的耗到了中年，这不是“中年危机”，这叫做“偿还年轻时的债务”。
真的成为了一个无能且软弱的人，怎么还会有“危机感”呢？
换句话来说，他根本没有能力去“防微杜渐”，感受不到身边的危险的。
中年是什么年纪，是你前半生的所作所为开花结果的时候。
除开极少数不受大规律影响的奇人，其他的：
优秀的中年人，就是丰收了；
普通的中年人，就是盈利了，不济的就保本了；
那无能的中年人，那就是亏本了。
余欢水显然只能排到最后一种，但他的前妻甘虹不是最后一种，她属于求稳的“保本派”。
这样一来，夫妻双方就产生了无法调和的矛盾了，矛盾大到连余欢水逆袭变成大老板也没有用，连余欢水成为抗癌英雄名人也没用。
为什么甘虹后来毫无所动呢？这一是因为她已经彻底心死，对余欢水失去信心。二是因为，她太追求稳定，以至于余欢水这种暴富模式，对她完全没有诱惑力。
所以如果我们站在甘虹的角度，就会发现，她才是经历了真正的中年危机。
她太晚才发现：哦，原来与我共同生活多年的男人，根本就不是我所需要的。
可这却让甘虹几乎做出了疯狂赌博似的自救，发现初恋男友貌似事业有成且依旧对自己有情，于是就不管三七二十一，婚内出轨＋离婚无缝再婚。
电视剧里没有展现出来这个初恋男友品质如何，但如果把这个案例切换到现实生活中，大家很快就能发现问题：
有几个“靠谱又专一”的前男友（出轨对象）呢？
所谓现实中的初恋男友，恐怕能不能顺利与干虹结婚都难说。
退一万步说，真的顺利再婚了，这个初恋男友，会不会是另一个“余欢水”呢？
因此我觉得，甘虹这类人物才是真的在经历中年危机。
她不像一般无能的女性那样，就这样认命了，得过且过了。
她始终在拼命挣扎，她想过安稳的生活，她对儿子和老公有要求，但这些希望，总是让她失望。
于是她只好把希望寄托再下一段较为成功的婚姻的上，下一个较为靠谱的老公身上。
但本质上，她和余欢水一样能力平平且个性软弱，只好通过再婚来摆脱中年危机。
再看另一位同样在经历中年危机的女性角色——梁安妮。
别看剧中安妮的扮演者美得撩人，外表看来是一个职场女强人，风是风火是火。
但很可惜，她面临的中年危机比甘虹还严重。
甘虹只是希冀于稳定的婚姻，她却希冀于通过男人来获得职场的大丰收，从而掩盖自己面临严重的中年危机。
首先，她依靠男人获得利益，但没有一个男人真正拜倒在她的石榴裙下，她委身的男人不会在利益面前选择她；
其次，她出卖色相并未真正获利，男人们都觉得她很美，男人们都想睡她，可她的价值也就是停留在提供肉体的欢愉上；
最后也是最重要的，她太习惯于通过性别优势来换取小利益，以至于她的职场能力没有得到相应的提升。
所以我们看完剧会发现，貌似职场女强人的梁安妮，并没有匹配的能力为公司解决好什么问题。
一个人连摆在明面上的牌都打不好，还能指望通过潜规则上位？
完全痴人说梦。
难怪她的老相好之一，赵经理都忍不住吐槽她太蠢了。
梁安妮角色的出现，无疑是给了一些蠢蠢欲动的坏女孩一击警告。
所以说，要了解普通好女孩的中年危机就看甘虹，要了解普通坏女孩的中年危机就看梁安妮。
因为做好女孩的风险就是变成甘虹，做坏女孩的风险就是变成梁安妮。
不过，现实生活中的“梁安妮们”，不太可能像《我是余欢水》里表现得那么愚蠢。
毕竟，当一个女人愿意为了利益，放弃所谓爱情的执念，她早已脱胎换骨，活脱脱一位冲破自己女性躯壳的谋略家，她大概率不会如此天真。
要知道，想玩好潜规则，想当好狐狸精，首先需要修炼成“精”，代价和成本丝毫不比做好女孩少。
正像一部由真人原型故事改编的日剧《黑色皮革手册》所演绎的那样，一个容貌平平的银行职员原口元子，靠着多年扎实的银行业务能力，利用银行偷税情况，借机敲诈高达1亿日元，从而实现自己在银座成为风俗店老板娘的理想。
日剧《黑色皮革手册》电视剧剧照
至于女性的性别优势啥的，只是锦上添花罢了。
对于原子来说，那些男人不仅是跳板，关键是她可以任意宰割的跳板。
这些跳板她抛个眼神美言几句都能达成目的，遇到颜值太低的跳板可以耍个小技玩下失踪，甚至见到心动的还可能自由切换到“小女人模式”享受一会儿“安全的爱情”。
她根本不会像梁安妮一样，逢人就上“美人计”，那只会让男人把她当做玩物，这里面的道道儿可深得很。
显然，“梁安妮们”进化成“原口元子们”还有很长的路要走。
但无论是“原口元子”还是“梁安妮”，一旦被人拽下来，就比“甘虹”可怜多了。
日剧新版《黑色皮革手册》电视剧剧照
看起来号召女人们追求职场的胜利，财务的自由很“高级”，但没有精神的独立，她们不过是从男人的奴隶们变成了物质的奴隶、现代社会的奴隶。
总有人搞不清精神独立意味着什么，照我现在最最粗浅的眼光来看，精神独立就是不给自己“画地为牢”。
别人怎么想，主流观点怎么想，也许这重要，但请永远别看得比自己的内心想法还要重要。
当你更多的时候，选择的是听从自己内心的声音，你就是一个精神独立的人。
比方说你有着几十万的房贷要还，你可能会一看到房价的波动，一遇到工作的难题就万分焦急，一刷到房奴的评论文章或者影视剧就想发出悲鸣。
可仔细想想，那些七七七八八真的有那么重要吗？
你当初为什么选择了买房，错了吗？
如果这个决定当初看起来就是对的，那你又不是算命师，现在后悔有何意义？
如果这个决定当初看起来也是错的，那就想办法补救，没办法补救你就接受现实啊。
既想补救，又无法接受现实，危机不就来了嘛。
总结一下：
这部剧，男的，慎追。
女的，可追。（完）
