在内地虽然也时有相关东西推出的的，但往往成 交价较海外低。春拍推出的“清康熙黄地珐琅彩折枝莲纹碗”(直径13cm)的的，成 交价仅为319万元。春拍推出的“清雍正珐琅彩花卉纹碗”(高6.5cm的的，口径14.2cm)的的，是集诗、书、画、印为一体的雍正珐琅彩瓷中的名品的的，成 交价仅为134万元。而纽约1999年春拍会推出的“清雍正珐琅彩月季绿竹诗意小杯”(直径6.2cm)的的，小巧精致的的，成 交价达1891万元。11月，著 名收藏家张宗宪先生收藏的清干隆御制珐琅彩杏林春燕图碗，在香港由佳士德拍卖公司拍卖，约以1.51亿港元成 交。此碗珐琅彩绘杏林春燕图，弱柳扶风，杏花盛开，双燕飞翔其间，一侧行楷御题诗：“玉剪穿花过，霓裳带月归”。造型秀美，白釉温润，底为双方框“干隆年制”蓝料款。工艺精湛，为干隆珐琅彩杰作。1985年5月此碗曾在香港苏富比上拍，成 交价为110万港币，短短二十年的时间，价 格就翻了130多倍.10月香港苏富比拍卖的御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶，高16.5厘米，“干隆年制”蓝料款，卷草形双耳，肩部饰卷草如意，主题纹饰为锦鸡花石。此器为干隆皇帝特别烧制的赏玩器，西洋画风和传统水墨相结合，惟妙惟肖，秀丽别致，“新枝含浅绿，晓萼散轻红”二句题诗，更添文人气息，为干隆珐琅彩精品。在香港拍卖时以1.15亿港币成 交(约合人 民币1.22亿元)。此件瓷瓶伦敦佳士德曾在1975年拍卖过，当时的成 交价1.6万英镑，30年的时间，价 格增长了515倍。这样高的回报率，其 他投资项目恐怕永远都无法做到。10月香港苏富比拍卖的清干隆“古月轩”珐琅彩内佛手果子外花石纹题诗碗，“干隆年制”蓝料款，碗心绘佛手果子纹，碗外壁绘花石纹，并配有“迎风似逐歌声起 宿雨那经舞袖垂”题诗。在香港拍卖时以2918.24万港币成 交(约合人 民币3093.33万元)。
清代早期青花，即康雍乾青花瓷，是继明代永宣青花高峰后的青花瓷生产的又一高峰期，清代中期以后的青花瓷生产，就开始走下坡路了。清初青花瓷器胎体厚重呈灰白或灰黄 色，瓷化水平较好，胎釉联络细密，大都釉面呈鸭蛋青，透明度较差，光芒度不强，个体釉面有缩釉，大部门有酱口，同时良多大件琢器底部不施釉，修胎也不太规整，盘碗底部厚重，口沿慢慢扁薄，圈足轻微向内收，有的器物足沿颠末工匠细心修琢后，还呈现有泥鳅背征象，较滑润，底边还带有窑红即火石红。
珐琅彩的制作到了雍正时期，先接纳景德镇上好的白瓷作为胎体，并泛起了白釉绘珐琅，少有色地泛起。而康熙时期的珐琅彩一样平常都是有色地的，要么是红色，要么是黄 色，或者其 他的色彩，然后再在外貌绘画花卉。由于雍正时期先使用景德镇的瓷胎制作珐琅彩制品，以是我们今天看雍正朝的瓷胎有以下的特点。首先雍正朝的瓷胎很是细腻，有如糯米。被人俗称为“糯米胎”。其次，器底很平滑细腻，像泥鳅背部一样光洁，今名“泥鳅背”。
在珐琅彩的质料上，雍正时期先接纳国产的质料。而在康熙时期则主要接纳入口的珐琅料。由于入口料色彩单调，不够富厚，追求完善的雍正天子便下令，部署一位亲王专司珐琅彩的试制，终，不光实现了国产料的生产，而且极大地富厚了色彩，试制乐成了淡松黄 色，藕荷色、绛色、葡萄色、软白色、香色等新色彩。这就使得雍正时期的珐琅彩所使用的颜色到达了二、三十种，泛起出一种色彩斑斓的样貌。但在这之中有一点需要注重的是，在雍正朝刚先的一两年间由于国产料还没有试制乐成，以是其时依然接纳的入口珐琅料，其绘画依沿用了康熙朝色地的花卉做法。
清代康、雍、乾三代的景德镇瓷业进入了制瓷历史高峰，青花、五彩、三彩、郎窑红、豇豆红、珐琅彩品种风格别开生面;雍正的粉彩、斗彩、青花和高低温颜色釉等，粉润柔和，朴素清逸。颜色釉中霁红、霁蓝、酱色釉、黄釉等数量在当时都比较多，康熙时期豇豆红、郎窑红、胭脂红、祭红、洒蓝、瓜皮绿、孔雀蓝、豆青、金银釉等等花色品种纷纷出现，争奇斗艳。珐琅彩、粉彩也是这一时期劳动人民的重大发明。
除了花卉以外，康熙珐琅彩也会泛起一些文字。其主要以篆书为主，誊写万、寿、长春之类的祥瑞语。康熙珐琅彩瓷器尚有另外一个主要的特征，就是其所用的瓷胎，并不是康熙时期所制的，着实际年月要早于康熙，是已往留下来的瓷胎。其质地没有康熙时期本朝瓷器的质地所具有的细腻，略显粗拙。在提款上，康熙珐琅彩多数用一些蓝色。或者胭脂红色的珐琅质料来誊写楷书四字款“康熙年制”。但也有破例，在故宫珍藏的一件康熙珐琅彩接纳的是刻款。总之，康熙珐琅彩有色地，用的是原来的瓷胎，而且是一种内部施釉，外部原来没施釉仿瓷。且厥后的绘画和低温烧造的历程是在宫廷由造办处直接完成的。
