导演李安
1990年，一个在中国，再平凡不过的名字，李安，忽然冲进了大众的眼球。或许中国有无数个李安，但是这个李安却成为了，我们后来所熟知的“华人导演第一人”。
就在这一年，36岁的李安凭借《推手》这一剧本，成功完成了从“家庭煮夫”到电影导演的蜕变。
李安曾经在接受访谈时这样形容过自己，“我是36岁才开张，属于晚熟的人。”而他在开张时刻打出的这副牌就是今天我们所要讨论的，李安的电影处女作《推手》。电影一炮而红，也让这个蛰伏多年的男人终于有了说话的地方，就如他在电影中倾诉的一样。
很多人或许已经看过李安导演的电影作品，在众多优秀作品中，这部《推手》显得如此稚嫩，粗糙，以至于看到有网友说，回头看这部开山作，果然还是差点火候。但是在我看来，李安创作这部电影，是在他洞悉人情，人性和人伦之后的优秀之作。
在《推手》这部电影中，李安把一个普通家庭的缩影安放到了中美家庭的冲突上，通过这面镜子，折射出当代中老年人之间的代际隔阂。也向我们展示了，一个历尽千帆的老灵魂的呼喊。刚过而立之年的李安，能想到的这些问题，也不经让人佩服起来。正如加缪所说：“艺术不应是独自享受，而是一种方法，用它来感动最大多数的人，向他们奉献一种超乎苦痛和普通欢愉之上的形象”。或许，李安也正是通过电影艺术中破碎的生存现状，在向世人传达这些缠绕在如今一代又一代人身上的世纪难题吧。“孝道”与“夫道”，中年人的夹缝生存
电影《推手》中两代人的隔阂
电影一开始，镜头里出来的这个沉默地打着太极的老头就是我们今日的主角，老朱。77岁的老朱是来自北京的一位功底深厚的太极拳师傅，和许多中国老人一样，退休以后的老朱在国内无所事事，于是儿子朱晓生将父亲接到美国，与他们一起生活。
儿子朱晓生是个地地道道的的中国青年，和许多上有老下有小的中年人一样，他一心想要在美国出人头地，让父亲可以呆在自己身边，安享晚年。
但不到一个月，言语不通，又和在家工作的美国媳妇玛莎之间有诸多矛盾，致使老朱在美的日子变得异常孤独寂寥。老中青三代的矛盾，也在这个小小的屋檐下，不断愈演愈烈。而在这场生活闹剧中，朱晓生变成了那个在传统“孝道”和“夫道”之间来回拉扯的蝼蚁。《孝经》中言：“夫孝，天之经也，地之义也，民之行也。天地之经，而民是则之。”的确，孝道犹如天上日月星辰的运行，地上万物的自然生长，天经地义，乃是人类最为根本首要的品行。
尽孝自古以来，都被认作是天经地义的事，儿子朱晓生当然也如此深信。但现实生活中， 一边是同一个餐桌上吃着传统中国菜的父亲，一边是吃美式简餐的妻子；一边是和你讨论孙子传统教育问题的老父，一边是和你商量赶紧换个大房子，让老朱不要再打扰自己写作的夫人。生活的重担和冲突，犹如洪水猛兽，让原本想对父亲尽尽孝道的朱晓生根本来不及招架。
最终，一番番的吵闹让父亲负气离家出走，两父子最终在狱中重见，逆光打在父亲苍老的轮廓上，而儿子朱晓生痛哭流涕：“我的家就是您的家,在美国奋斗这么多年，就是为了让您过上几天好日子。”但此刻的老朱已想明白，也不想再让儿子为难，只愿安安静静了却残生。
此前，经常会在喜剧片中见到一句台词：“大爷，行行好，我上有老，下有小，下次就算借我100个胆子，也不敢在您面前撒野了。”原本只当一句玩笑话，但现在回转过来才体会其中意味，一个在代际中间生存的中年人，肩头的压力与无奈，也许正是他们讨饶，苟活的最大理由。而当老小之间冲突四起时，苟活的中年人也成为了最大的牺牲品。想要优雅老去的人，有多难
老朱入狱，哀伤
“晚来惟好静，万事不关心。
自顾无长策，空知返旧林。
松风吹解带，山月照弹琴。
君问穷通理，渔歌入浦深。”
电影中，老朱将王维的这幅字《酬张少府》作为礼物赠给陈太太，而这幅字也正表达了老朱心中对于晚年生活的希冀“晚来惟好静，万事不关心”。
身为太极拳大师的老朱，太极拳也只是他逃避苦难现实的一种方式，他一直在演练如何闪避人们，用太极推手的方式与这个世界过招博弈。
原本只想优雅老去，不问纷争，但现实家庭的矛盾却在这一刻再也容不下一个年迈的老人。当他知道媳妇不喜欢自己，而儿子又在打主意撮合他和别的老人的时候，他也只好挥一挥手，将儿子与家庭一同推开。
老朱在离家的信上说：“共患难容易，供安乐难。从前在国内多少个苦日子，我们都能够相亲相爱的守在一起。美国这么好的物质生活，你们家却容不下我来。”
事实上，老朱的离开是无奈，也是悲哀。现如今，中国的人口老龄化现象日趋严重，越来越多的人为老人赡养问题而感到头痛焦虑。在中国这个历史悠久的尊老国度里， 虽然我们的生活水平一再提高，但养老问题却迟迟得不到解决。老年人想要在家庭中，获得平等的善待和充实的精神交流，也成为老人们内心的无限渴望。老年人无处安放，那我们还能做些什么
老朱在社区教太极
，日本对于老年人生活问题制作了一档特别节目，《老人漂流生活——“老后破产”的现实》。在该节目中，用尖锐的视角戳破了安度晚年的梦想泡沫。现实调查结果现实，在日本，独居的老人已经将近600万人，而有近一半的人年收入都低于日本政府提供的生活保护标准。在这里，老人们凭借自己微薄的养老金生活在辛苦度日。
在节目中，有那些辛勤工作，顾不上成家的独身老人；也有丧子丧夫的鳏寡老妪；甚至就算儿女健在，也得不到细心照顾的老年人也大有人在。
这档节目的出现，也让大众越来越认识到家庭养老的短板和缺陷。譬如，在电影《推手》当中，深陷中美家庭差异的老朱身在儿子家中，却更像困于囹圄。只有在孙子吉米学校的老年社区里面，才能找回同龄人的欢乐，自在。
在老年社区的老朱，一改家中的阴沉，寂寞形象，教起大家打太极拳也是拳头生风。更是在这里遇到了与他机遇相同的陈太太，两人一来一往，也就有了心灵陪伴。在1996年 10月 1日开始实施的 《中华人民共和国老年人权益保障法》 第十条明确规定: “老年人养老主要靠家庭 , 家庭成员应当关心和照料老年人。”但随着现代人的生活压力加重，思维话题的隔阂，以家庭养老为主的模式已经渐渐显现不兼容的疲态。
所以，只有结合家庭养老，社区养老的新型模式，我们才能做到让老人在大半辈子的艰辛日子以后，可以舒心，平静地度过剩下的时光。
人是社会性动物，没有精神的交流和同频的对接，一个人的精气神就会像花儿一样快速萎靡，凋零。老年人在家庭中得不到的精神支撑，在社区的一群老人中却能找到共鸣。
正如著名社会学家费孝通先生所指的那样：“养儿防老是均衡社会成员时代间取予的中国传统模式。这种模式有其历史的经济基础，经济基础的改变,这种模式当然也需要改变。”因此让老年人走出“养儿防老”的旧圈子，让他们不断去融入社会的新圈子，也是一种养老模式的新过渡。
很多人都知道，李安在成为知名电影导演之前，在家中做了足足6年的家庭煮夫，他在电视采访中也一度调侃自己说：“在我看来， 我的幸福就是我的太太能够对我笑一下，这样我就放松一点，就会感到幸福。”也许正是因为这样的经历，让36岁的李安能够洞悉家庭人伦，父母赡养，代际冲突等等传统中国人都将面对的问题，并将它们挥于笔下，映于屏上。
也希望这些通过生活凝萃的艺术作品，能够不断带给大众反思和警告，也能够在日常生活中
对身边的人付出更多一点的耐心和更多一份的倾听。
陪伴，倾听才是老人最最需要的
