天仙子
张先
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静，明日落红应满径。
词中意
《水调》曲一声声，端起酒杯仔细倾听，午间醉后醒来可愁闷却未醒。
送别春天，春天要去多少时日才能返回？
夜里照一照明镜，感伤流失了光景，旧日的事待到以后，只是徒劳的记省。
沙滩上双宿的鸳鸯鸟已栖息，浮云撕破，月儿探出头来，花儿舞弄自己荫影。
重重叠叠的帘幕密密遮住青灯，随着风儿摇曳不定。
人们正入睡乡万籁寂静，明日的落花定将铺满路径。
这是北宋词中的名篇之一，也是张先享誉之作。词中“云破月来花弄影”一句是千古传诵的名句，其妙处在于词人抓住大自然一瞬间的现象，摄入词中。王国维在《人间词话》中就遣词造句评论说：
“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字而境界全出；“云破月来花弄影”，着一“弄”字而境界全出矣。
这一评价极具权威性，一个“弄”字写活了月下之“花”，尽显拟人之妙处。如此美的境界，令全词为之生辉。
这首词调下有注云：“时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。”说明词人感到疲怠，百无聊懒，对酣歌妙舞的府会不感兴趣，这首词写的正是这种心情。
这是一首送春词。上片写春愁无限及人生遗憾：
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
词人把酒听歌，所听之歌为《水调歌》。此歌是隋汤帝凿汴河时所制，其声韵悲切。唐代称《水调歌头》，唐杜牧《扬州》诗之一：“谁家唱《水调》，明月满扬州。”
《水调》声声哀愁悲切，词人醉醒愁未醒，送春归去又不知何时能回；临镜而伤年光飞逝，回忆往事历历，只有空怀旧梦。短短五句话写了五件令人伤怨的情事。
春去尚有回归日，而大好青春却一去不复返了。第一个“春”指季节，大好春光，第二个“春”指年华，青春易逝。“几时回”，实际上是“伤己”之余的自问了。
词人向晚临镜自照，青丝变白发，又怎能不渐生华年飞逝的怅惘之情、往事不堪回首万事皆成空的慨叹呢？
这个“晚”，既是天色之晚，当然也隐指晚年之晚，如烟往事在日后空自让人沉吟。 “往事”，或许是可以成为好事的，但由于自己错过机缘，追悔莫及。时光流逝，往事难忘，更添烦恼。
下片描绘了庭院池塘之景，并借以烘托伤春伤己之情：
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静，明日落红应满径。
词人未去参加府会，暮色将临，到小园中闲步，排遣心头的愁闷。天很快就暗下来了，鸳鸯于黄昏后在池边并眠，鸟儿成双是爱情和美满的象征，而词人此刻却感到孤独冷清。
夜幕逐渐笼罩了大地。云满夜空，并无月色，恰这时，起风了，刹那间云开月出，而花被风所吹动，也竟自月光临照下婆娑弄影。词中的“影”字极为传神，堪称“词眼”。
帘幕重重，灯影朦胧，人渐静而“风不定”。这一“风”字又是一个关键词，因为“风”起春寒，鸟儿才紧紧依偎；因为“风”散浮云，月亮才得以重现；因为“风”起，残花月下始弄“影”；因为“风”起，词人才猜想“明日落红应满径”。
好景无常，刚才还在月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，定会片片飞落，正如词人此刻的情绪——孤独、无奈、伤感。
全词调子沉郁伤感，情蕴景中，有一种郁结于胸的自伤和怅惘之情，不吐不快。
一千多年前的那个春天，也一样似今日的草木繁动、花团锦簇吧；一千年前的那个临风而立的词人，留春不住，难遣春愁，却偷得浮生，记却这半日闲愁，今人如何能及？
想来，人之于世，无论在怎样的春天里走过，都会有所辜负吧！
作者
张先对“影”字情有独钟。据记载，当时人们送张先一个美称:“张三中”，谓能道得心中事、眼中景、意中人也”。他自己却说:“何不曰:‘张三影’，‘云破月来花弄影’、‘帘压卷花影’、‘堕风絮无影’，吾得意句也。”
字词注释
①嘉禾小倅（cuì）：嘉禾，宋时郡名，即秀州，今浙江嘉兴市。小倅：即小副官。这里指判官。张先此时是嘉禾任判官。
②《水调》：曲调名，相传隋炀帝开凿汴河时自制此曲《水调歌》，唐代称《水调歌头》。
③临晚镜：就镜自照而感伤衰老。
④流景：如流水般消逝的光景。杜牧诗："自伤晚临镜，谁与惜流年。
⑤往事后期：以往的欢情，以后的期约。后期：瞻望未来。空记省（xǐng）：白白留在记忆中。记：记忆，思念。省：醒悟，明白。
⑥并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。暝：闭眼小憩。
⑦暝：天黑，日暮。
⑧花弄影：花在月光下摆弄它的身影。这是对花拟人化的描写。弄：摆弄。
⑨落红：落花。
