为了纪念在12月1日去世的前首席指挥马里斯·杨松斯，巴伐利亚广播交响乐团和合唱团于1月15日在慕尼黑文化艺术中心加斯泰格举行了一场意义重大的追悼音乐会——马勒的《第二“复活”交响曲》。指挥家是与杨松斯保持着密切友谊的祖宾·梅塔（Zubin Mehta）。女高音为36岁的南非歌剧演员戈尔达·舒尔兹（Golda Schultz），女中音为德国人格希尔德·朗伯格（Gerhild Romberger）。当最后一个音符结束后，听众在短暂的静默停顿后爆发出无比热烈的掌声。许多观众流下了悲戚、激动直至精神升华的眼泪。
因身体状况不佳已经取消多场音乐会的83岁的指挥家梅塔，为了自己的老朋友坚持前来指挥。虽然坐着，但将近一个半小时的演出也几乎耗尽了这位老人的体力。我们向这两位同样伟大的指挥大师都表达最诚挚的敬意！
这场音乐会门票销售的收益将捐赠给公益基金，用于杨松斯开启的一些工作项目，他在过去中为慕尼黑做出了巨大的贡献并将惠及以后的音乐界。
作为此次音乐会的一部分，巴伐利亚广播交响乐团授予杨松斯“卡尔·艾玛迪斯·哈特曼”奖章，以表彰他长期以来塑造并支持该乐队的杰出贡献。
“我们将以一种特殊的方式表达我们对热情洋溢和伟大的指挥家马里斯·杨松斯的致敬和我们的深深感谢。”
卡尔·阿玛迪斯·哈特曼（Karl Amadeus Hartmann）于1945年创立了巴伐利亚的音乐会系列，以他的名字命名的奖牌至今已颁发给欧根·约夫姆（Eugen Jochum）、拉法埃尔·库贝利克（Rafael Kubelík）、科林·戴维斯爵士（Colin Davis）以及伦纳德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein）。马里斯·杨松斯是BRSO授予哈特曼勋章的第五个人。该奖项原定于5月14日授予杨松斯的。
巴伐利亚广播电台的负责人乌尔里希·威廉说：“我们向马里斯·杨松斯致敬。他在慕尼黑的无与伦比的遗产将继续产生影响，他在短短几年内发起的新的慕尼黑音乐厅也将产生影响，这将树立他的精神标准。”
在巴伐利亚广播交响乐团的历史留影
﹃
上
帝
，
请
引
领
我
去
往
永
生
﹄
·
·
·
·
·
5d. Wiener Staatsopernchor [Choir];Zubin Mehta - Mahler: Symphony No.2
以炽热之爱披上了双翼，
我将展翅高飞！
我将死亡，直至再生！
复活，是的，你将复活，
我的心啊就在那一瞬间！
你奋力以求的一切，
将引领你得见上帝！
1895年12月13日，由作曲家本人亲自指挥柏林爱乐乐团，《C小调-降E大调马勒第二交响曲》在柏林首演。这部交响曲也被称为《复活交响曲》，由奥地利浪漫主义晚期作曲家古斯塔夫·马勒创作于1888至1894之间，并由莱比锡的音乐出版商在1897年出版发行。这部交响曲是马勒最受大众欢迎和最为著名的作品之一，以编制庞大和演奏难度著称。这是他确立对来世和复活终身审美观的第一部主要作品。在这部大型作品中，作曲家进一步发展了对“距离之声”的创造，并且创作着“自己的世界”，这些特征在他的第一交响曲中已经初见端倪。在BBC音乐杂志对众多指挥家就“有史以来最伟大交响曲”进行的一次调查中，这首交响曲被评为第五。
瓦莱里·捷杰耶夫/慕尼黑爱乐乐团 ▲
1888年，马勒完成了后来成为这部交响曲第一乐章的单乐章交响音诗《葬礼》。有关第二乐章的一些构思，也在那年就已经开始。虽然在其手稿上将《葬礼》标为交响曲，但在是否将其作为这部交响曲开篇乐章的问题上，马勒整整犹豫不决了五年。1893年，他创作了第二和第三乐章，而最后一个乐章则一直是个问题。当充分意识到自己想与《贝多芬第九交响曲》作一比较时——两部交响曲都用一段合唱作为最后乐章的核心——马勒知道他需要一个带有人声的终极乐章。而事实证明要为这一乐章找到一个合适的文本，是一件既耗时又令人困惑的事。
1891年，当马勒受命于汉堡歌剧院时，他发现了当时负责这座城市交响乐音乐会的另一位重量级指挥家汉斯·冯·彪罗（Hans von Bülow 1830–1894）。当马勒在钢琴上为彪罗弹奏《葬礼》时，彪罗对之的不喜欢或不理解，并没有降低其在马勒心目中的地位。彪罗告诉马勒，《葬礼》使得《特里斯坦与伊索尔德》听上去对他而言就如同海顿的一部交响曲。由于彪罗健康状况的恶化，马勒接替了他的职位。1894年彪罗的去世，极大地影响了马勒。葬礼上，马勒听到了德国诗人弗里德里希·戈特利布·克洛普施托克（Friedrich Gottlieb Klopstock 1724–1803）所著的《复活》，以及里面的格言“死而复生，是的，你将死而复生/我的尘土。”
“它就像闪电一样击中了我，这件事。”马勒在给著名的匈牙利指挥家安东·塞德尔的信中这样写道：“一切都再清楚再明白不过了。”马勒采用了克洛普施托克这首赞美诗里的前两个小节，并且增加了自己创作的诗句，赋予救赎和复活更加明确的含义。1894年，他完成了最后乐章，也修订了第一乐章，还插入一首歌曲《太阳之光》作为倒数第二乐章。这首歌曲可能在1892或1893年间写成。
马勒最初为这部作品设计了一个叙事体方案（实际上是几个变体版本），并和包括奥地利女中提琴家Natalie Bauer-Lechner以及德国作曲家、音乐评论家Max Marschalk在内的许多朋友分享了这一想法。1901年12月20日，当这部作品在德累斯顿演出时，马勒甚至将其中的一个版本印在了节目书里。在这场演出中，第一乐章代表了一场葬礼，提出了诸如“死后生命是否还会存在？”这样的问题；第二乐章是对死者生命中快乐时光的纪念；第三乐章代表了生命是毫无意义的活动这样一种观点；第四乐章——在复述了第三乐章的怀疑和第一乐章的问题之后——以对永恒、超越重生的热切希望结束，这一主题，马勒最终将之运用到了《大地之歌》中。像通常发生的一样，马勒后来从发行渠道中撤回了这场节目的所有版本。
杜达梅尔/西蒙·玻利瓦尔交响乐团▲
Miah Persson, soprano
Anna Larsson, mezzo-soprano
National Youth Choir of Great Britain
I.Allegromaestoso(Live) BavarianRadioSymphonyOrchestra/MarissJansons-Mahler:SymphonyNo.2inCMinor"Resurrection"(Live)
II.Andantemoderato(Live) BavarianRadioSymphonyOrchestra/MarissJansons-Mahler:SymphonyNo.2inCMinor"Resurrection"(Live)
III.InruhigfließenderBewegung(Live) BavarianRadioSymphonyOrchestra/MarissJansons-Mahler:SymphonyNo.2inCMinor"Resurrection"(Live)
IV.Urlicht(Live) BernardaFink/BavarianRadioSymphonyOrchestra/MarissJansons-Mahler:SymphonyNo.2inCMinor"Resurrection"(Live)
V.Finale.ImTempodesScherzo(Live) BernardaFink/AnjaHarteros/ChordesBayerischenRundfunks/BavarianRadioSymphonyOrchestra-Mahler:SymphonyNo.2inCMinor"Resurrection"(Live)
最后我们来看一场杨松斯指挥马勒第二交响曲的完整视频，再次向大师致敬！
Ricarda Merbeth, soprano
Bernarda Fink, mezzo soprano
Netherlands Radio Choir
chief-conductor Celso Antunes
你将在你的音乐遗产中复活！
